歌手張靚穎在生日當天發布了壹條微博,以生日願望的名義,提到自己希望在此後的演出中按“3000÷單場表演曲目總數÷3×每位創作者單場所占曲目數”的比例向作詞、作曲和編曲人支付版稅.此舉立刻引起了廣泛的討論,壹方面在問:編曲究竟有多重要?應該和詞曲作者同樣收入嗎?另壹方面,大家又對中國流行音樂的幕後工作者們的生存狀態產生了好奇.編曲是流行音樂中特有的壹個稱謂在聽壹首流行歌曲的時候,我們常常會在歌詞中看見作曲、作詞和編曲的署名.在流行歌曲的語境中所稱呼的作曲,壹般是指創作壹首歌曲中人聲(或其他主奏樂器)的主要旋律(英文稱作LeadSheet)這部分的工作.而編曲,則壹般是在歌曲呈現時,編寫好這首歌裏余下的音樂和配器部分的工作.編曲是流行音樂特有的壹個稱謂,在古典音樂、歌劇乃至音樂劇領域,作曲(composer)要完成所有音樂的創作.“編曲”(Arrangement)是流行歌曲高度工業化的時代,將人聲旋律和器樂編配分開進行的工作模式所產生的壹個職務.編曲人決定了壹首歌曲中除人聲外大部分音樂的樣貌,在流行音樂工業中的重要性足以與“作詞”和“作曲”三足而立.甚至隨著流行音樂的發展,韓國奇力片韓國奇力片價格韓國奇力片效果韓國奇力片評價KELLETT奇力片壹些音樂形式,比如說唱或電子音樂中,人聲演唱旋律的比重非常少,編曲者所占的分量可能會比作詞和作曲更高.此外,在樂隊音樂中,編曲基本都由樂隊自己完成.在壹首作品誕生的各個環節中,編曲作為直接制作歌曲大部分音樂內容的壹環,不只工作內容重要,其要求也是各個環節中比較高的.好的編曲人要有豐富的和聲、器樂演奏、音色調配等方面的知識儲備,還要有制作能力.有時候編曲人和制作人會由同壹個人來擔任.在較為成熟的歐美音樂工業中,這樣的現象會更加常見.再加上歐美流行音樂中的舞曲、說唱、樂隊歌曲更多,以至於有部分人產生了歐美流行音樂產業中沒有“編曲人”這壹職務的印象,這並不準確.在歐美,Arrangement也是壹個非常重要的職務.只是它常常被藝人、制作人、樂手等位置兼任.了解到“編曲”在流行歌曲中的重要位置後,我們就可以理解張靚穎在詞曲作者之外,也要每次演出都付給編曲者報酬的做法是非常合理的.編曲人和詞曲作者以及歌手壹樣,都是壹首歌的主要創作者,獲得版權收入從情理上來講是應該的.值得壹提的是即使是在版權法規比較完善的歐美,編曲者也並不擁有作品的著作權.這是歐美編曲的煩惱,而中國的編曲則面臨著更多的壓力.編曲人生存現狀:能者通吃,基層競價自2012年<中國好聲音>和2013年<我是歌手>開播以來,對既有歌曲進行重新編曲,以在電視上令觀眾耳目壹新的做法逐漸成為主流.這也成為新時代的音樂競演節目和此前以較忠實地重現原版伴奏的節目之間決定性的不同.當歌曲改編成為主流媒體上音樂節目的標準要求之後,每年的音樂綜藝、晚會、跨年演唱會等就產生了大量的編曲需求.由於這樣的音樂通常都是選擇既有老歌來進行改編,不需要重新創作詞曲,以至於編曲在近年間脫離了詞曲,逐漸形成單獨的市場.然而,需求雖大,市場本身離成熟和健康還有很遠的距離.首先一想就硬一想就硬評價一想就硬效果華陀神丹一想就硬,編曲作為壹門綜合性很強,要求既高又廣的技術,使得不同編曲人能拉開非常大的水平差距.我國的各個壹二線城市幾乎都有壹些商業錄音棚,其中通常都要配備壹兩位身兼制作人和編曲人的“老師”.但他們的制作水平、態度往往都參差不齊,收費也沒有明確的行業標準.雖然經過壹些統計認為合理的編曲收費在成品每分鐘1000元左右、每首3500~7000元之間,但實際上,基層編曲工作者的互相傾軋是十分嚴重的——時常存在著為了爭取生意采取低價競爭,或是因為本身水平壹般而故意以極低價格拉到訂單並交出十分粗糙的作品的現象.這些都很大程度上拉低了行業整體的收入水平.另壹方面,頭部的編 曲、制作人的案子往往多到忙不過來.2012年以來電視節目對編曲的重視造就了壹大批明星編曲人/編曲團隊.梁翹柏、安棟、劉洲、山河、譚伊哲、金誌文、鄭楠等知名編曲/制作人以及他們的團隊壟斷了80%以上報酬豐厚的工作機會.2017年各臺的跨年演唱會中,由鄭楠進行編曲的歌曲總計超過了10首一炮到天亮一炮到天亮第八代一炮到天亮正品一炮到天亮哪裡買一炮到天亮評價,幾乎是為壹個歌手制作壹張全新專輯的工作量.這樣高強度的工作固然會為這些頭部的編曲工作者帶來高漲的財富和名聲,但同時也會過度透支他們的才華和精力.所以到了<歌手>、<好聲音>等節目的三、四季後,我們常常會對編曲有拼湊或是重復的聽感.首尾兩端水平、工作機會和收入的極度不均固然是娛樂行業中的普遍現象,但在編曲者中則顯得更加嚴重.此外,音樂節目中的改編熱潮進行到第五年也逐漸開始冷卻,而這壹現象在過去數年中造成的新歌難以出頭的問題也逐漸顯現.隨著環境變得不像此前五年那麽好,編曲工作者生存上的大問題或許才正要開始.